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  • El Sincopado Habanero
    Vol. 1 Núm. enero-marzo (2016)

    Desde 2011, el Colegio Universitario San Gerónimo de La Habana fomentó estudios de posgrado en patrimonio musical, consolidándose en 2012 con la creación del Gabinete de Patrimonio Musical Esteban Salas para estudiar fuentes documentales del hecho musical como patrimonio inmaterial y documento. Entre 2014 y 2017, un proyecto subvencionado por la Comisión Europea estableció un grupo de investigación que desarrolló líneas temáticas sobre preservación, catalogación, educación, gestión y difusión del patrimonio musical cubano y latinoamericano, aplicadas tanto a investigaciones como a diplomados y una maestría, generando más de cien trabajos. Para divulgar estos resultados, se crea este boletín digital con contenidos inéditos, partituras, ilustraciones y noticias, con el propósito de "sincopar la música" —alterar la monotonía e invitar al movimiento— desde La Habana Vieja, conciliando el arte con su función social y compartiendo lecciones para preservar la memoria colectiva.

  • El Sincopado Habanero
    Vol. 1 Núm. abril-junio (2016)

    Dedicado a los instrumentos de tecla, este número destaca el encuentro de jóvenes pianistas que desde hace cuatro años se celebra en junio en La Habana Vieja, reuniendo a egresados de escuelas cubanas y de la Manhattan School of Music, con un amplio repertorio difundido a nivel nacional. Se presenta el libro Música de salón de Santiago de Cuba, siglo XIX. Danzas para piano, de Franchesca Perdigón, que rescata ochenta composiciones criollas de ritmo sincopado, entre ellas piezas de Ramón Figueroa Morales que reflejan la vida social de la época. También se incluyen avances en la catalogación de órganos impulsados por un diplomado patrocinado por un proyecto europeo, y se abordan la iconografía musical y la obra del compositor Alfredo Diez Nieto.

  • El Sincopado Habanero
    Vol. 1 Núm. julio-septiembre (2016)

    La música coral cubana tiene su origen en la liturgia católica del siglo XVI, con un repertorio conservado por figuras como Esteban Salas en la Catedral de Santiago de Cuba. Él y su contemporáneo Cayetano Pagueras establecieron los pilares del género en el siglo XVIII. Durante el siglo XIX, la tradición coral se enriqueció en espacios como la ópera y la zarzuela, con obras cumbre como el Stabat Mater de Laureano Fuentes. Esta práctica se fortaleció mediante coros asociacionistas que cultivaron identidades culturales. El Sincopado Habanero aborda esta herencia, estudiando agrupaciones y eventos contemporáneos. Un hito reciente es el certamen de contratenores de la Oficina Leo Brouwer, que refleja el desarrollo de esta especialidad vocal en Cuba, impulsada por agrupaciones pioneras y por la cátedra académica de Ubail Zamora. Como testimonio histórico, se publica la partitura inédita del villancico Quien más que yo dichosa (1817) de Juan Paris.

  • El Sincopado Habanero
    Vol. 1 Núm. octubre-diciembre (2016)

    El Lyceum Mozartiano de La Habana, fundado por Ulises Hernández en un histórico templo de La Habana Vieja con el apoyo de la Fundación Mozarteum de Salzburgo, ha revitalizado la música orquestal en la ciudad. Su labor, potenciada por el Festival Mozart Habana y el proyecto "La música clásica europea en el entorno de La Habana Vieja", ha enriquecido la vida cultural comunitaria. Dedicado a este ámbito, este número de El Sincopado Habanero viaja desde el pasado, publicando una obra del siglo XVIII de Cayetano Pagueras, hasta el presente, analizando el archivo de la Orquesta Filarmónica de La Habana y los ecos de festivales contemporáneos. Incluye una entrevista al director José Antonio Méndez Padrón, y aborda además el órgano de la Iglesia de la Merced y las esculturas de las Musas de Rita Longa en el cine Payret.

  • El Sincopado Habanero
    Vol. 2 Núm. enero-abril (2017)

    Con motivo del Taller Internacional de Patrimonio Histórico-Documental de la Música en Hispanoamérica, este número especial de El Sincopado Habanero, coordinado por Miriam Escudero, examina cómo se ha tratado el patrimonio musical en los 50 números de la revista Opus Habana. Esta publicación, editada desde 1996 por la Oficina del Historiador de La Habana, documenta la vida cultural del Centro Histórico. Su editor, Argel Calcines, señala que su función principal es consolidar la parte más antigua de la ciudad como símbolo central de la identidad habanera y cubana. El análisis revisa los primeros años de la publicación y constata que, a diferencia de otras disciplinas artísticas, la música solo había sido tratada en secciones breves o en una entrevista a Silvio Rodríguez, lo que evidenció la necesidad de una mayor profundización en este campo. Este número busca, por tanto, contribuir a subsanar esa omisión mediante una mirada especializada al legado musical dentro de la revista.

  • El Sincopado Habanero
    Vol. 2 Núm. mayo-agosto (2017)

    El piano ha sido un instrumento central en la cultura cubana desde el siglo XVIII. Este número de El Sincopado Habanero rinde homenaje a esa tradición. Destaca la figura de la pianista y pedagoga matancera Hilda Elvira Santiago Novo, estudiada en una tesis de maestría por su hija Virginia Avilés. Además, incluye una investigación de la Dra. Liz Mary Díaz sobre el compositor hispano-cubano Joaquín Nin, acompañada de la publicación de dos de sus contradanzas inéditas. El número también aborda la relación del piano con la filatelia cubana en un artículo de Daniel Vasconcellos y celebra el consolidado Encuentro de Jóvenes Pianistas de La Habana, dirigido desde hace cinco años por Salomón Mikowsky, a quien está dedicada esta edición. La crítica Claudia Fallarero analiza el programa de su última edición.

  • El Sincopado Habanero
    Vol. 2 Núm. septiembre-diciembre (2017)

    Este número de El Sincopado Habanero se dedica a la música popular bailable, una tradición patrimonial documentada en Cuba desde el siglo XVIII. Se presentan los estudios de Jessica Clemente y Oscar Cañizares sobre Miguel Failde y Raimundo Valenzuela, incluyendo dos canciones inéditas de Failde. Además, se entrevista a la Dra. Claudia Fallarero, galardonada por su investigación sobre Juan Paris, y se destaca un hito: la construcción del primer clavicémbalo italiano en Cuba, fruto de la colaboración entre el taller de Juan Carlos Prado y el luthier Andrea Di Maio para el Conjunto Ars Longa.

  • El Sincopado Habanero
    Vol. 3 Núm. enero-abril (2018)

    Zoila Lapique Becali es una investigadora vital cuyo archivo personal permitió la publicación de un libro sobre música de salón en revistas habaneras (1829-1867). De este corpus se extraen partituras de La Moda... para «Pentagramas del Pasado». Este número también incluye dos estudios del Diplomado en Patrimonio Musical Hispano: el análisis del boletín Música de Casa de las Américas por Carmen Souto y de la revista Guitarra por Joe Ott. La sección «Documenta Musicae» presenta un nuevo retrato del musicólogo Pablo Hernández Balaguer, que simboliza la continuidad del trabajo patrimonial. La edición cierra honrando el premio de la Academia de Ciencias de Cuba a Claudia Fallarero por rescatar la obra de Juan Paris.

  • El Sincopado Habanero
    Vol. 3 Núm. mayo-agosto (2018)

    El órgano oriental o portátil, un instrumento típico de zonas rurales cubanas de origen francés, ha sido salvaguardado por artesanos como Darío Hernández gracias al apoyo del francés Jean Marc Mouligné, quien desde el año 2000 financió su construcción para perpetuar el oficio. Este instrumento fue declarado Patrimonio Cultural de la Nación Cubana en 2016, y en 2017 dos tesis de maestría de la Universidad de La Habana, de Elaine Vázquez y Manuel López Martínez, documentaron su repertorio y gestión, contribuyendo a la propuesta de que sea Patrimonio de la Humanidad. En contraste con esta tradición, el artista Adonis Ferro presentó una acción sonora con tres nuevos instrumentos creados por el Proyecto Guayabo.

  • El Sincopado Habanero
    Vol. 3 Núm. septiembre-diciembre (2018)

    El Sincopado Habanero, alcanza su décimo número coincidiendo con el 500 aniversario de La Habana y lo celebra con una edición impresa limitada. El término "sincopado", esencial en la música cubana, refleja el ritmo a contratiempo que caracteriza la identidad sonora de la ciudad. Esta edición se centra en dos eventos internacionales de noviembre: el Festival de Música Contemporánea y Habana Clásica, explorando la dicotomía entre la innovación y la tradición. Incluye estudios sobre la génesis del festival, entrevistas a figuras como Mario Lavista y Marcos Madrigal, y noticias sobre investigaciones doctorales y estrenos sinfónicos. Se publica la obra inédita El viejo y el mar de Marius Díaz, que inspira la portada de Maikel Sotomayor, y un análisis iconográfico sobre música en marquillas cigarreras. La contraportada muestra un hito: el primer violoncello construido en el Taller de Luthiería de la Oficina del Historiador, estrenado por la cellista Regina Ramos en Habana Clásica.

  • El Sincopado Habanero
    Vol. 4 Núm. enero-abril (2019)

    Este número conmemora los 25 años de Ars Longa y las 13 ediciones del Festival de Música Antigua Esteban Salas, incluyendo elogios de destacados musicólogos internacionales. Vinculado también al 500 aniversario de La Habana, la edición rinde tributo a la ciudad con obras de los artistas Silvia Rodríguez Rivero y José María Vitier, cuya colaboración abarca desde la portada hasta la publicación de su pieza Tres oraciones breves. Además, se presentan estudios académicos como «El oboe barroco en Cuba» de Yulnara Vega, se valora la VI Semana de Música Sacra de La Habana y se informa sobre la restauración del órgano Merklin-Schütze. La musicóloga Ana Lizandra Socorro analiza el vínculo entre lo antiguo y lo nuevo en el Festival Jazz Plaza 2019, destacando la improvisación como el hilo conductor que une estas expresiones artísticas diversas.

  • El Sincopado Habanero
    Vol. 4 Núm. mayo-agosto (2019)

    La esencia dual (tangible e intangible) del patrimonio musical guía la labor del Gabinete Esteban Salas en investigación, gestión y docencia, en colaboración con instituciones como la Oficina del Historiador de La Habana y la Universidad de La Habana. Para socializar estos resultados, se celebró por segunda vez el Taller Internacional de Patrimonio Musical: Documenta Musicæ (junio de 2019), donde expertos y estudiantes de maestría presentaron ponencias y tesis, acompañadas de conciertos temáticos por los 500 años de la ciudad. Inspirados en modelos como el del maestro Harold Gramatges, se destacan obras que enriquecen el acervo, como el ciclo para guitarra Por las calles de mi Habana Vieja de Alexis Rodríguez. Se presentan además investigaciones sobre zarzuela en discos de vinilo y reconocimientos a gestores, como el Doctorado Honoris Causa otorgado al pedagogo Salomón Mikowsky.

  • El Sincopado Habanero
    Vol. 4 Núm. septiembre-diciembre (2019)

    La celebración del 500 aniversario de La Habana en 2019 reunió a invitados de todo el mundo para honrar la rica historia cultural de la ciudad, cuya vida musical se remonta a su fundación en 1519. Este legado sonoro, representado en obras como la pintura Do, Re, Mi, Ifá de Eduardo Abela, refleja la fusión de influencias que define a la ciudad. La figura de Cecilia Valdés, símbolo del carácter habanero, fue estudiada en su dimensión patrimonial por Viviana Reina, mientras que Eduardo Díaz documentó la historia de la Orquesta del Gran Teatro. Como parte de las celebraciones, el festival Habana Clásica, bajo la dirección de Marcos Madrigal, presentó obras nuevas de compositores como Aldo López-Gavilán y estrenó música rescatada de Joaquín Ugarte, el antiguo maestro de capilla de la Parroquial Mayor. La sección «A Contratiempo» cubrió otros festivales como el de Música Contemporánea y Mozart-Habana. En su conjunto, la música honró a la ciudad infinita que, como un ángel de la Jiribilla, renace constantemente de su mestizaje cultural.

  • El Sincopado Habanero
    Vol. 5 Núm. enero-abril (2020)

    Este número, realizado durante la pandemia de Covid-19, rinde homenaje a quienes luchan por la vida, mientras se aboga por continuar gestionando cultura y belleza para todos. Dedicado al Festival Internacional Jazz Plaza, este número explora la improvisación musical como arte supremo, representado en una portada surrealista de Reynerio Tamayo que fusiona instrumentos y símbolos habaneros. Incluye el estudio de Yentsy Rangel sobre el legado del festival y el análisis de Aliet González sobre la obra para saxofón de Javier Zalba, ambos frutos de programas académicos de patrimonio musical. Se publican partituras de Janio Abreu que enriquecen el repertorio jazzístico, entendidas como «mapas» para la sesión en vivo. La sección «A Contratiempo» cubre eventos previos a la pandemia, como el Jazz Plaza y la Semana de Música Sacra.

  • El Sincopado Habanero
    Vol. 5 Núm. mayo-agosto (2020)

    Eusebio Leal Spengler, convencido de que la música era el alma del patrimonio, impulsó la restauración y conversión de templos históricos de La Habana —como la Basílica de San Francisco, la Iglesia de Paula y el Oratorio San Felipe Neri— en salas de conciertos dedicadas a la música sacra y antigua, devolviendo incluso el órgano original a Paula. También rehabilitó espacios como el salón del antiguo Casino Español y el Teatro Martí, fomentando la práctica musical con talleres de luthería. Fundó el Gabinete de Patrimonio Musical Esteban Salas, definiéndolo como un espacio de reflexión y diálogo. Tras su partida, su legado perdura en iniciativas como el Observatorio del Patrimonio Musical, que promueve y estudia la música cubana, continuando así su obra de salvaguardar y celebrar el patrimonio cultural habanero.

  • El Sincopado Habanero
    Vol. 5 Núm. septiembre-diciembre (2020)

    El arte cinematográfico se construye a través de la conjunción de tres lenguajes fundamentales: la imagen, la palabra y la música. Este vínculo se ejemplifica en películas como Amadeus (1984), donde la música de Pergolesi subraya el oscuro deseo de Salieri, o en La bella del Alhambra (1989), cuya retórica musical, analizada por Claudia Fallarero, enriquece el discurso audiovisual. Gabriela Rojas explora bandas sonoras premiadas en el Festival del Nuevo Cine Latinoamericano, destacando la identidad sonora de la región. Además, compositores como Edesio Alejandro Rodríguez y expertos como José Galiño comparten sus experiencias en la creación y preservación del patrimonio sonoro. La revista también rinde homenaje a Eusebio Leal Spengler y celebra logros académicos, mientras promueve la difusión de archivos musicales y cinematográficos. Dos imágenes simbólicas—la portada de La República y el Cine Norma—cierran este tributo a la magia del cine, donde la fusión de imagen, palabra y sonido perpetúa la belleza cultural.

  • El Sincopado Habanero
    Vol. 6 Núm. enero-abril (2021)

    El texto reflexiona sobre la escuela musicológica cubana fundada por Fernando Ortiz y desarrollada por Argeliers León, quien diseñó un programa académico integral en 1976 que unía la etnomusicología y el estudio histórico-sistemático, aplicable tanto a la música barroca como a las tradiciones populares. Su discípula, María Teresa Linares, complementó esta visión con un trabajo de campo sistemático y una perspectiva de "feminismo positivo", dejando un legado ético y pedagógico. Junto a ellos, Danilo Orozco, formado de manera autodidacta y descubierto por Argeliers, desarrolló un sistema categorial para el estudio de las microculturas y tradiciones orales del oriente cubano. Este número de El Sincopado Habanero los honra publicando textos poco conocidos de Linares y León, una conferencia inédita de Orozco, y análisis de sus discípulas. También incluye la restauración de una sonata de José Mauri, ilustraciones de Tulio Raggi que sintetizan el pensamiento musicológico, y una sección de actualidad sobre festivales y patrimonio.

  • El Sincopado Habanero
    Vol. 6 Núm. mayo-agosto (2021)

    Este número presenta tres perspectivas sobre la técnica pianística, destacando la importancia de un piano bien afinado y un intérprete capacitado. Camila Martel aborda la pedagogía de Zenaida Romeu González en La Habana, Jiayin Li comparte la metodología de Salomón Gadles Mikowsky en Manhattan, y Claudia Fallarero recoge testimonios de destacados maestros cubanos como Mercedes Estévez y Ulises Hernández. Se incluyen imágenes artísticas de conciertos en La Habana y un análisis de la obra de Nicolás Ruiz Espadero, junto con la partitura inédita de su Estudio trascendente No. 8. También se reflexiona sobre el Son cubano como patrimonio cultural, se reseñan eventos como Cubadisco 2021 y estrenos musicales, y se informa sobre investigaciones académicas y proyectos patrimoniales. La portada homenajea a Eusebio Leal Spengler y Adalberto Álvarez por su legado cultural.

  • El Sincopado Habanero
    Vol. 6 Núm. septiembre-diciembre (2021)

    El número de cierre de 2021 está dedicado a la composición musical, reuniendo reflexiones históricas y contemporáneas. Se rescatan textos de José Ardévol y Carlos Fariñas, presentados por Juan Piñera y Gustavo Corrales, mientras compositores como Keyla Orozco y Ailem Carvajal comparten sus experiencias internacionales. Se publican obras de Piñera, Orozco y Carvajal, junto con documentos del archivo de Fariñas, incluyendo su legado en el EMEC. Además, se destacan eventos culturales como el estreno de Habana Concerto de José María Vitier y la inclusión del bolero en el patrimonio inmaterial cubano. La edición honra al fallecido Alfredo Diez Nieto, figura clave de la música cubana.

  • El Sincopado Habanero
    Vol. 7 Núm. enero-abril (2022)

    El boletín El Sincopado Habanero, del Gabinete de Patrimonio Musical Esteban Salas, celebra su registro número 20, consolidándose como un espacio dedicado al estudio y documentación del patrimonio musical contemporáneo a través de reflexiones, imágenes y estadísticas. Con seis años de trayectoria, la publicación ha evolucionado desde un modesto cuaderno hasta una bitácora cultural de referencia. Destacan las contribuciones del Dr. Cristián Guerra (Chile), quien valora su enfoque aplicado más que académico, y de Adria Suárez-Argudín, encargada de sistematizar su estructura. Pablo Suárez analiza el diálogo entre imagen y música en sus portadas, ejemplificado en la colaboración con el compositor Ernesto Oliva y el artista Nelson Villalobos. Fundado por miembros de Opus Habana, el boletín aborda eventos como la Feria del Libro de La Habana y el legado musical cubano, reafirmando su compromiso con la preservación y difusión del patrimonio cultural desde una perspectiva interdisciplinaria y accesible.

  • El Sincopado Habanero
    Vol. 7 Núm. mayo-agosto (2022)

    Este número de la revista conmemora los diez años del Gabinete de Patrimonio Musical Esteban Salas, fundado en 2012 por la Oficina del Historiador de La Habana. Plantea como principal reto para la próxima década continuar la obra de restauración y valoración del patrimonio musical, lo que incluye concluir volúmenes sobre música del siglo XIX en colaboración con instituciones como el Cidmuc y el Museo Nacional de la Música, acreditar la Maestría en Gestión del Patrimonio, y celebrar el III Taller Internacional de Patrimonio Musical. La edición incluye un intercambio con Pablo Suárez sobre gestión patrimonial, ilustrado con archivos históricos, y rinde tributo a figuras como Radamés Giro. Además, presenta una obra inédita de Esteban Salas, define las áreas de trabajo del Gabinete y recoge noticias culturales en su sección «A Contratiempo».

  • El Sincopado Habanero
    Vol. 7 Núm. septiembre-diciembre (2022)

    Este número de la revista examina el concepto de "concierto" en su triple dimensión: como género musical histórico, como espacio de encuentro social y como acción de concertar voluntades diversas. Incluye una investigación de Adrian Alvarez sobre las audiencias contemporáneas de la música de concierto en Cuba, identificando problemáticas y soluciones para su gestión física y virtual. Desde una perspectiva histórica, se analizan instrumentos emblemáticos como el piano de Hubert de Blanck y se rinde homenaje al violín Stradivarius "Dancla" utilizado en el Festival Habana Clásica. El texto rescata además la figura de Brindis de Salas, quien en el siglo XIX convocaba en sus bailes de salón a habaneros y visitantes mediante contradanzas y danzas, partituras que se publican en este número.

  • El Sincopado Habanero
    Vol. 8 Núm. enero-abril (2023)

    Este número de la revista examina el concepto de "concierto" en su triple dimensión: como género musical histórico, como espacio de encuentro social y como acción de concertar voluntades diversas. Incluye una investigación de Adrian Alvarez sobre las audiencias contemporáneas de la música de concierto en Cuba, identificando problemáticas y soluciones para su gestión física y virtual. Desde una perspectiva histórica, se analizan instrumentos emblemáticos como el piano de Hubert de Blanck y se rinde homenaje al violín Stradivarius "Dancla" utilizado en el Festival Habana Clásica. El texto rescata además la figura de Brindis de Salas, quien en el siglo XIX convocaba en sus bailes de salón a habaneros y visitantes mediante contradanzas y danzas, partituras que se publican en este número.

  • El Sincopado Habanero
    Vol. 8 Núm. mayo-agosto (2023)

    El texto rinde homenaje a Jesús Gómez Cairo, destacado musicólogo cubano y director del Museo Nacional de la Música durante 26 años, quien dedicó su vida a preservar el patrimonio musical, continuando el legado de Odilio Urfé. Se destaca su enfoque en la gestión patrimonial como herramienta para revitalizar la historia musical. Además, se mencionan contribuciones como el trabajo de Roberto Núñez sobre la familia De Blanck, las experiencias de estudiantes en el Museo, y el premio Cubadisco de Gabriela Rojas por su investigación sobre una obra inédita de Hubert de Blanck. La revista también aborda eventos como el Cubadisco 2023 y nombra a Sonia Pérez Cassola como nueva directora del Museo, cerrando con un llamado a preservar la música como expresión cultural esencial.

  • El Sincopado Habanero
    Vol. 8 Núm. septiembre-diciembre (2023)

    En 2023, el Gabinete de Patrimonio Musical Esteban Salas inicia una nueva etapa al integrarse al Colegio Universitario San Gerónimo (Universidad de La Habana), fortaleciendo su labor académica en gestión, docencia e investigación del patrimonio musical. Destacan proyectos como el estudio de las composiciones de Carlos Borbolla, la digitalización de obras como 3a Sonatina y el ciclo Ritmo en los dedos, así como investigaciones sobre el Conservatorio Amadeo Roldán. Además, se difunden colaboraciones internacionales, como el proyecto Recetas de sonido cubano de Pierpaolo Polzonetti (UC Davis), participaciones en foros académicos (MUSAM, MUSPRES), y avances en maestrías y doctorados. Eventos como el Festival Mozart Habana y donaciones a la Biblioteca-Fonoteca Fray Francisco Solano reflejan el compromiso con la difusión cultural en La Habana, ciudad que simboliza la convergencia de músicas y saberes.

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